1991 -1992 （退伍 ～ 首張創作專輯）

退伍之後，張雨生在接受電台訪問的時候放了一首
拼裝歌，一首混有許多老歌、他先前的歌以及
像無敵鐵金剛之類的怪東西，最後接到即將發表的"帶我去月球"

再接受電台訪問的時候，他也第一次提到他想做一些搖滾樂的東西
回顧過去，他也的確是組了個樂團才出道的

對許多人來說，"帶我去月球" 無疑的是雨生的「第一張專輯」
在簡短的序曲結束後，電吉他的聲音畫破了先前醞釀的氣氛
一股衝上天的氣勢，進入了「我想把這片天空打開」

我想把整片天空打開
讓垂簷的樹蔭不再遮蔽我仰視的心靈
我想把眼睛徹底擦亮
讓塵世的埃粒不再沮喪我透視的方向

是不是讓委屈在城市一角的破屋
從鏡頭裡站出來
就是對文明最好的批判
是不是讓落單於古廟一旁的老人
從鏡頭裡望出來
就是對人類最深的悲憐

我不這樣做　誰來這樣做
天空之下一片混濁
我不這樣做　誰會知道該怎麼做


在專輯的歌詞內頁裡，雨生畫出了這張專輯的創作概念

從「我想把整片天空打開」帶到「無題」
從「無題」分岔，一邊是「總髮遊」一邊是「這一夜我睡不著」
「總」的後面接著是「帶我去月球」「我就要轉彎」
「這」的後面則是「湖心草深長」「魔幻台北」「現在這樣」
最後兩條路線會流成「我呼吸我感覺我存在」

「總」系列的歌曲表達的是他想掙脫流行歌曲這個緊箍
「這」系列的歌則是反映了他自我認知的人格特質
叛逆的自己，害羞的自己，融合在一起就是真正的自己
所以「我呼吸我感覺我存在」

引兩段雨生在專輯內頁的文字

我期許我能走出搖滾坦蕩大路，進而使台灣(中國)的通俗音樂能有專
業且不同的類型，這樣才是使音樂升級的正途，才能培養長久且世界
性的藝人及樂手。這一張或許只作到60，我希望下一張能夠70。秉此
而行，終有一天我、或者其它人將有100的成績。

通俗音樂應詞曲並重。這份報告明顯偏重歌詞概念的闡述，理由乃在
樂曲應該耳聽為憑，以聆賞之直覺為主；文字則狡猾跳脫，動則意念
南轅北轍，得要細加詳說。
總之，就既存張雨生刻板印像的人而言，這張唱片打開了整片天空。
張雨生自己而言，這張唱片也打開了整片天空。
張雨生 80.11.15

在「總」系列的歌曲總是狂野豪邁

走　帶我走
看我虛步玲瓏躡星空
走　帶我走
我愛醉臥亭臺作風流
不敢笑傲五洲　也不愁天地悠悠
只是狂歌一曲
恍惚間就化入無窮
將進酒　杯莫停
人生不過一場大夢

-- 帶我去月球

根據你們的經驗
真正的世界在那個彎道
我搖頭晃腦　實在莫名其妙
可能生命在那裡才有實現的必要

根據你們的推演
文明的社會在那個彎道
我有一點苦惱　我有一點混淆
希望生命在那裡展示血熱的激潮

--我就要轉彎


少年擊劍更吹簫　不愛財寶愛英豪
少年吟詩更風騷　不羨人間羨唐朝
少年狂狷更急躁　不知跋扈知炫耀
去日苦多的時候
青青子矜悠悠行吟過今昔

--總髮遊


這張專輯發行於 1992 年，在當年的評語普遍都是
「吵」「難以接受」
一張包著流行音樂外皮的搖滾專輯
給當年的我帶來了很大的震撼，電吉他的聲音
鼓皮發出強烈的震動，雖然編曲在此時已嫌單調
但卻十分的紮實
在「我就要轉彎」中可以明顯聽出他要[轉彎]的企圖
整個就是搖滾樂，你說這是流行樂是在騙誰阿 XD

「總髮遊」是現在的我，最喜歡這張專輯中的一首歌
我不知道要怎麼樣寫出這樣的歌詞，這樣的曲
連續穿插的 solo 也十分恰當，再加上雨生獨特的吼聲

另外一條路線的歌曲，不得不提「湖心草深長」

湖心草深長
我心無處藏

--湖心草深長

短短的兩句詞，卻能將意象無限的延伸
有機會一定要聽過的歌曲，千萬不要聽陶晶瑩在想念雨生專輯中的版本
天哪，那簡直是惡夢！

"魔幻台北"的俏皮 帶有爵士風格的 "現在這樣"
每一首都有獨特的面貌

這張專輯賣的很差，實在是讓人不意外
同一個時期，羅大佑"原鄉"專輯，兩張詭譎的東西
也難怪羅大又會慢慢離開台灣樂團，而張雨生被迫發行下一張
"大海"

在"帶我去月球"讓唱片公司震盪，決定要讓他走回"我的未來不是夢"這條
所謂大家期盼的"正路"

當時大眾的反應也是有那種 "張雨生回來了" 的感覺
所以我也只能平良心說
"大海"真是一張棄之可也的專輯
雖然他賣到了六白金

不論"我是一顆秋天的樹"或是"大海"有多麼膾炙人口
我不否認張雨生的確把人家寫給他的這些歌詮釋的很好
但又如何，掀開布帷，還是一攤死水